Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

путь

В СССР тогда уже всё знали.

Оригинал взят у igorianych в В СССР тогда уже всё знали.
А мы как ленивые ученики, плохо слушали на уроках, а повзрослев открываем для себя то, что учителя пытались донести до нас в детстве.
Нас потом убеждали в том, что это была советская пропаганда, но какая же это пропаганда, если это соответствует действительности?
Более того, пока мы метались в штабелях сникерсов и красивых банок с пивом, нам всё то, от чего нас пытались уберечь в Союзе преподнесли как единственно верный образ жизни. Наслаждайтесь, у нас есть свобода выбора, мы можем выбирать между двух тюбиков зубной пасты.

Фильм 1984 года.
"На прицеле ваш мозг"


путь

Что посмотреть?

Отвлечься нужно от бытия. Дайте совет , можно ссылку на сравнительно свежий фильм или сериал. Давно не смотрел ничего.

Что люблю? Классическую французскую комедию, классический детектив - чтоб с юмором, про предвоенные и послевоенные годы - чтоб минимум пропаганды, триллер - чтоб без ужасов, психологический. Ну и в любом жанре никогда не помешает очаровательная женщина.
путь

Программа телепередач 1975-2009 гг.

Оригинал взят у cc_300 в Программа телепередач 1975-2009 гг.



Любопытную коллекцию сканов выложили на рутрекере. Это сканы программы ТВ передач из газеты Правда за период с 1975 по 2009 гг. в формате pdf. Можно скачать как целиком, так и по отдельности по дням.
путь

Тайны советского дефицита. Фильм первый: Ширпотреб

Без комментариев: очень интересные свидетельства бывших советских руководителей, интересные документальные кадры. Слова современного молодого комментатора лучше пропускать мимо ушей.

Cтудия документальных фильмов "07 Продакшн" (т/к "Интер") сняла 3-серийный проект "Тайны советского дефицита", раскрывающий новые факты о, казалось бы, хорошо известном прошлом. Трилогия посвящена такому специфическому советскому явлению, как дефицит, и особенностям производства в СССР. Тогда об этом не рассказывали, а сейчас многое уже забыто. Так, например, докторская колбаса когда-то имела уникальную рецептуру, но со временем стала символом некачественного производства. Неповторимый советский пломбир канул в Лету вместе со страной, сегодняшнее мороженое - совершенно другое на вкус. В СССР создавалась и масса технических новинок, но о большинстве из них рядовой гражданин не знал...

Фильм первый - "Ширпотреб", который рассказывает о товарах массового потребления - от обуви до автомобилей. Практически все производства, которые выпускали ширпотреб, - это "карманные" заводы стратегических оборонных объектов. Как изготовляли бытовую технику, как создавался первый "Запорожец"; почему все, что было хорошего качества, изначально становилось дефицитом; а также о людях, имевших непосредственное отношение к этим товарам, вы узнаете из первой части трилогии. В качестве главного комментатора выступит последний министр торговли СССР Кондрат Терех, который расскажет много интересного о советском дефиците. 

Автор:: Илларион Павлюк
Режиссер:: София Чемерис

Украина, "Интер", "Mega"

путь

Игровое кино как исторический источник.

Не только документальное, но и игровое кино, и даже мультипликация могут использоваться в качестве исторического источника. Я начинаю серию постов, посвященных игровому кино (без мультипликации) 1930-х гг. Сегодня попытаюсь объяснить, каким образом можно и нужно использовать художественный фильм в качестве исторического источника.


1)Год создания фильма — ведущая информация, с которой начинается анализ игрового кино. Все, что историк может вытянуть из данного фильма приложимо именно и только к году его создания. Это надо специально объяснить: фильм «Александр Невский» 1938 -го года ничего не может рассказать историку о времени русского князя, а может лишь поведать об атмосфере и идеях советского государства и общества предвоенных лет.

Особым случаем являются те, когда фильм запрещают или выпускают на экраны лишь спустя много лет. В этом случае важны и год создания (почему запретили?) и год выпуска на экраны (почему разрешили?).


2)Художественный фильм — авторское произведение, которое выражает точку зрения его создателей, в первую очередь режиссеров и сценаристов. Кроме того, через взгляды создателей фильма так или иначе преломляются существующие взгляды той социальной среды, в которой вращаются авторы, и которые они так или иначе учитывают, соглашаясь с ними или полемизируя. Важным магнитным полем, воздействующим на идеи игрового фильма, является господствующая идеология государства и общества, в котором или для которого предназначено данное художественное произведение.

Таким образом, историк, анализирующий игровой фильм в качестве исторического источника, должен суметь определить авторский замысел и концепцию, увидеть влияние на авторов социальной атомосферы и господствующей государственной идеологии.

Однако, придерживаясь собственной концепции, любой автор так или иначе в своем фильме может отражать некоторые идеи, взгляды, вопросы, имеющие хождение в обществе в момент создания фильма. Задача историка заключается в том, чтобы суметь определить, насколько реалистично в данном фильме нашли отражение эти идеи и взгляды.

Если историк справится с таким анализом идеологии фильма, то фильм расскажет ему об общественной атмосфере и некоторых идеях, относящихся ко времени создания произведения.


3)Большое значение для историков имеет жанр фильм. Если фильмы исторического и фантастического жанров, экранизации несут минимум информации о повседневности времени создания фильма, если кинокомедии могут сильно искажать типичное в повседневности, то наиболее интересно историкам конечно же кино, как детское, так и взрослое, отражающее современную жизнь.

4)Фильмы о современности являются бесценным историческим источником для историков повседневности несмотря на всю постановочность отдельных эпизодов. Информация об улицах и интерьерах, одежде и предметах быта, отдыхе и труде, бытовом и общественном поведении, взаимоотношениях — чрезвычайно важна. Особенно для советской истории 1930- хх гг., когда историки испытывают дефицит другой визуальной информации, когда почти не осталось свидетелей, способных объяснить многие исчезнувшие обыденные практики.

Разумеется историк обязан поставить вопрос о достоверности и типичности отражаемой в игровом фильме материальной и духовной культуре. Тут возможны самые разные варианты. Если вид улиц несет крайне высокую степень достоверности (надо лишь точно знать реальное место съемки), то,например, интерьеры чаще всего создаются специально, и в отношении интерьеров следует выделять типичное и массовое от особенного и даже возможно эксклюзивно созданного под конкретный фильм.

Тест на типичность обязаны пройти и имеющиеся в фильме примеры отношений, как сугубо личные, так и между гражданами и представителями государства, организаций. В этом смысле необходимо расматривать отдельно те отношения, которые являются основой сюжета, основой ведущего конфликта данного фильма, которые авторами фильма необходимо заостряются, от отношений в проходных и второстепенных эпизидах, на которые замысел авторов фильма влияет не так сильно.

                                                                       **********


В целом можно сказать, что игровое кино является интересным и важным историческим источником, для анализа которого неоходимы специальная подготовка и особые методы. Если учесть, что найти старый фильм и использовать информацию, полученную из игрового кино, в печатном научном исследовании крайне затруднительно, то становится понятным очень редкое использование данного источника в научных исследованиях.

Появление интернета, все большая доступность редких старых игровых фильмов, возможность быстро записать фильм и сделать нарезку интересующих историка эпизодов, дать активную ссылку в опубликованной в интернете научной работе на фрагмент фильма, делают игровое кино очень злободневным и перспективным историческим источником, к которому, мы уверены, все чаще будут прибегать молодые исследователи прошлого.
путь

Возвращение Маргариты Барской

Рекомендую к просмотру документальный фильм о трагической судьбе Маргариты Барской, которая стояла у истоков советского детского кино. Интересные документальные кадры. Хорошо передан дух эпохи и те дрязги в среде творческой интеллигенции, которые и выдавили Барскую из профессии. Оставшись одна, без любимого дела, без семьи, вся в долгах, Барская покончила жизнь самоубийством в 1939 г. Правда, виновен в ее смерти оказался злой Сталин, но это единственный недостаток фильма)))


путь

Страна Нахчо.1930. д/ф

Режиссер: Николай Лебедев
Жанр: Документальный фильм
Страна: СССР
Описание: Киноочерк в пяти частях. Консультант Халид Ошаев. Показана жизнь Чечни начала XX в.: природа, хозяйственные и полевые работы чеченцев (приготовление еды, мельница, изготовление бурки, вспахивание земли и т.п.), зикр, кинохроника.

путь

О мультиках.

Мультики делю на четыре категории:

1)«Сталинские» - 1940-х-1950-х гг. Маленьким детям можно ставить, не задумываясь, - там не будет ничего, от чего ребенка хотелось бы предохранить. Тонкая назидательность. Красочны, тонкая ручная работа, картинка практически всегда на высочайшем уровне. Частое обращение к классике, либо сюжет, сам достойный стать классикой. Не встречаются мультики для взрослых, но интересны и более старшим детям и взрослым.

С этих мультиков я всегда и начинал знакомство детей с миром мультипликации. И мне даже интересно: антисоветчики своих детей от сталинских мультиков оберегают? Или их шизофрения подсказывает им, что этот сказочный мир создан "вопреки"? Сравнивают Сталина и Гитлера, а вот мультипликация гитреровцев востребована? Есть ли там эта удивительная доброта и домашняя назидательность сталинской мультипликации?

2)Мультики 1960-х-первой половины 1980-х гг. С количеством падает качество, есть прекрасные мультики, но их надо выбирать и следить, чтобы случайно не поставить мультфильм для взрослых или для подростков. Назидательность сохраняется отчасти, но уже смело выступает развлекательное, чисто приключенческое направление. Эксперименты с картинкой и музыкой иногда делают мультики несмотрибельными для дошкольников.

Сюда же примерно отношу старые диснеевские. Прекрасная картинка, музыка, классический сюжет. Хотя мораль мультиков «не совсем наша», но на фоне современных реалий в жизни и мультипликации она кажется уже добропорядочной))

3)Современные мультики ( с конца 1980-х гг.) делю на те, которые можно смотреть лет с 6-8, и на те, которые нельзя разрешать смотреть до подросткового возраста. Если вижу, что год содания мультика — после 1987 г., - обязательно просматриваю сам, прежде чем включить детям.

Найти современные мультики, которые во всех отношениях годились бы для младшего возраста, проблематично. Уникален в этом смысле только сериал про Лунтика, но и там вредные и нехорошие гусеницы в поздних сериях выглядят намного обаятельнее и умнее положительных героев. Дети это чувствуют и воспринимают.

Сила современной мультипликации — в новизне, в картинке, эффектах, в динамике (которая одновреенно является недостатком для младших). Есть хорошие чисто образовательные серии.

Слабость и вред современной мультипликации — в первую очередь в убогости мировоззрения, в голой развлекательности, в очаровании злодеев, в излишней динамике.

Предлагаю, поделиться своим опытом приобщения собственных детей к миру мультфильмов.
путь

Высоцкий. Спасибо, что живой.

Рецензия от Гоблина:

«Ничьих песен в жизни я не слушал больше, чем песен Высоцкого. У старшего брата была куча бобин с записями, и слушал я их не переставая лет с десяти. Песни Высоцкого оказали огромное воздействие на формирование моего мировоззрения. В этом я не одинок, точно так же его песни формировали мировоззрение практически любого советского человека моего и не только моего поколения. Ну а тут, стало быть, кино. 

Нетрудно догадаться, что это — очередной фильм-событие от Первого канала. Предыдущие фильмы-события: Адмирал, Край, Чужая. Как мы помним, ни один из них нас не разочаровал. Напоминаю непричастным, что нынешнее кино – это серьёзное коммерческое предприятие. Фильмы снимают для того, чтобы заработать на данном событии денег. Ну и что сказать: в данном случае главный герой выбран крайне удачно. Высоцкий – реально народный кумир, его имя на афише автоматом гарантирует высокую посещаемость. Ну и плюс, конечно, усиленная реклама во всех новостях на ОРТ. 

Задолго до премьеры создатели принялись нагнетать интригу. Дескать, нами разработан небывалый грим, который позволил создать на экране реального Высоцкого! Дескать, нигде в мире ничего подобного нет, особенно нет в Голливуде. Через это зрителям ни в жисть не понять, кто играет Высоцкого, настолько круто сделано! Collapse )