Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

путь

Марьина роща.

Телесериал "Марьина роща" очень хорош. Москва в 1946 г., угрозыск и участковый Марьиной рощи борются с преступностью. Добротно показан быт, нет антисталинских выпадов, масса положительных героев.
путь

В СССР тогда уже всё знали.

Оригинал взят у igorianych в В СССР тогда уже всё знали.
А мы как ленивые ученики, плохо слушали на уроках, а повзрослев открываем для себя то, что учителя пытались донести до нас в детстве.
Нас потом убеждали в том, что это была советская пропаганда, но какая же это пропаганда, если это соответствует действительности?
Более того, пока мы метались в штабелях сникерсов и красивых банок с пивом, нам всё то, от чего нас пытались уберечь в Союзе преподнесли как единственно верный образ жизни. Наслаждайтесь, у нас есть свобода выбора, мы можем выбирать между двух тюбиков зубной пасты.

Фильм 1984 года.
"На прицеле ваш мозг"


путь

О советском качестве

Оригинал взят у kolybanov в ( Экономика и мы) РУБИЩА РЫНКА ....(ВТО добъёт и то, что ещё есть)


Здание торгово-развлекательного центра (бывшая крупнейшая в Европе швейная фабрика МИР)

БРИЛЛИАНТОВАЯ РУКА Андрей Миронов упакован именно в советскую одежду да и играет он именно манекенщика из ДОМА МОДЕЛЕЙ

РУБИЩА РЫНКА

РУБИЩА РЫНКАОдин из самых компетентных авторов по данному вопросу, М. В. Чигиринова писала в журнале «Торговля» так: «Демонтаж советской системы управления качеством, утрата большого количества наработок в этой области привели к необходимости нового подхода к контролю над качеством продукции… Отличие опыта работы фирм в современных условиях от доперестроечного в том, что нет централизации в системе управления качеством и обмена опытом между предприятиями». Поговорив с матерью-диетологом о пище, я решил так же поговорить и с женой-технологом швейного производства, тем более, что читателю очень понравился стиль доверительной беседы родственников

Collapse )

-Знаешь – сказала мне супруга, Виктория Леонидовна Филиппова, мать двух моих детей и технолог швейного производства на ныне уже закрытой швейной фабрике «Мир» в Уфе – Был у нас такой случай. Приехали англичане, коллеги, поучать нас, как нужно работать. Привезли образцовый английский костюм. Тут и взяла нас страсть Левши: буквально за ночь мы сшили точную копию английского образца, а потом вывесили их оба. И попросили гостей найти, который из двух – привезен ими, а который с «Мира». Долго ходили англичане вокруг костюмов – и по сложным замерам качества, известным только профессионалам, выбрали тот, который считали своим, образцовым. Мы отпороли подклад – а там наша бирка: швейная фирма «Мир»…

-Бирка той фирмы, которая славилась в СССР, и которой больше нет? – уточняю я риторически. Потому что фирма «Мир» превратилась в торгово-развлекательный центр. Уникальное оборудование вывезли на металлолом. Просто в помойку полетели лекала и наработки, чертежи, собиравшиеся советскими швейницами десятилетиями…

-Советскую швейную продукцию отличали очень жесткие стандарты ГОСТА и высочайшее качество. – говорит мне жена. – Нас учили работать так, что если одна строчка будет не так пущена – бракуется вся партия товара. У советской одежды были стандарты прочности, истираемости, разрывности, у неё были гарантии многолетней исправности. Эти стандарты и гарантии были одними из самых высоких в мире. Я ещё училась по этим стандартам, и работала с теми, кто это умел делать.

-Может обыватель сам оценить качество одежды? – спрашиваю я у супруги.

-Конечно же, нет

Collapse )

-Значит, повезло мне, что именно ты выбираешь мне всю одежду? На работе мне всегда делают комплименты – как я стильно одет, а особенно коллег поражает, как дешево обходится мне моя одежда…

-Я стараюсь, Саша, но после закрытия советских швейных фабрик выбирать стало особенно не из чего. Ещё Пелевин писал – довольно, кстати, неожиданно компетентно для мужчины – что все лейблы на все джинсы в нашей торговле лепят одни и те же слепые таиландские старухи. А почему слепые? Чтобы они не делали предпочтения брендам – лейблы и шитьё находят друг друга вслепую…

-Я думал, это пелевинская гипербола…

-Отчасти да, но вообще-то россиянские бутиковые вещи вытащены все из тех же тюков конфиската, что и барахло на китайских рынках. Людей просто обманывают внешним видом и брендами. Но мы-то, профессионалы, видим, что и дорогие магазины, и дешевые лотки, говоря современным языком, толкают одно и то же фуфло. Только в «дорогушниках» это делают более ярко и профессионально, чем на вещевых рынках. Эта одежда, которую нам доставляют рыночные отношения – очень яркая, внешне броская – но она калечит людей. Грубо нарушены стандарты проницаемости ткани холодом, влагой. Человек думает, что в плаще, а на самом деле тряпка промокает, как простыня, и человек простужается. Человек думает, что в пальто, а на самом деле он в тощем плаще, и мерзнет очень сильно.

-Советская вещь могла быть носима десятилетиями и сохраняла товарный вид…

-Совершенно верно, наш старый ГОСТ предполагал, что человек должен получить пальто, которое может служить не менее 15 лет, костюм, который должен служить не менее 10 лет, обувь, которой закладывался минимум в 7 лет службы.  Это не миф советской пропаганды, это реальность, которую доказали наши бедняки, донашивая советские вещи вот уже более 20 лет. А им все сносу нет! Любая швейная поделка рынка за такой срок превратилась бы в пыль!

-Но некоторым нравится современная одежда…

-Понимаешь, для обывателя достаточно проверить ткани на наличие явных пороков: заплетения узелков, покрашения, маслянистых и иных пятен. Вроде как если ткань не грязна и не прорвана – вещь качественная. Это в корне неверно. На деле необходимо выявить, как будет вести себя одежда в эксплуатации: не возникнет ли пиллинга, не произойдет ли изжевывающего смятия, устойчивы ли краски к стирке и т.п.

В постсоветской реальности мы сталкиваемся с немыслимыми в советский период явлениями: ткань с прекрасными внешними свойствами теряет товарный вид даже не после первой стирки, а после весьма непродолжительного срока носки. От дамской сумки – остается след, от малейших зацепок – ворс!

Зачастую рыночная продукция легпрома изготовлена по неверным кустарным лекалам, отличается низким качеством пошива и извращенным вкусом дизайнеров, да к тому же и сопровождается низким качеством тканей. Лишь бы продать – а там пусть одежда или обувь хоть на вас развалятся!

-А нет ли тут ещё и чисто рыночного умысла? Если вещам сносу не будет – кто новые купит? А так – каждые полгода человек приходит за ботинками, рынок живет,  товар отгружается…

- Есть, конечно, и это. Но самое главное – соревнование по цене. Советская швейная продукция делалась белыми работницами с правами, достоинством и требованиями современной женщины. Поэтому она – волей-неволей была дорогостоящей. Шикарной, неизносимой, но дорогостоящей. Это была во всех смыслах одежда ЗДОРОВОГО ОБЩЕСТВА, того, которое может и хочет себе позволить НАСТОЯЩУЮ ОДЕЖДУ, а не имитирующий одежду симулякр.

А что сегодня? Столкнувшись с дикой китайской и турецкой конкуренцией, построенной на рабском труде бесправных женщин, российский швейник вынужден закупать ткани заведомо низкого качества для удержания низкого уровня цены. Порой он попросту не обладает достаточными средствами для закупки качественных натуральных тканей. Опустить нашим швеям зарплату до уровня китайских или вьетнамских – заведомо немыслимо, мы не можем выдержать конкуренции по цене труда с Азией ни при каких условиях. Поэтому все наши швейные предприятия – даже в счастливой Беларуси – все же в итоге вылетают в трубу!

-Но послушай, Вика, это же невозможно! Мало ли в мире нищих, а открытая экономика делает их нищету конкурентным преимуществом! Нам, чтобы конкурировать с ними, нужно научиться жить, как они – с зарплатами рисом, без отпусков, квартир, больничных, пенсий… Да просто, элементарно, мы не хотим такой жизни! Недавно показывали азиатов, работающих в пленочных парниках: выращивают дешевые помидоры. Почему дешевые? Потому что экономия на всем: люди вповалку спят там же, где работают, спят в том, в чем работали, не моются и не переодеваются, рабочий день – по 14 часов, кушают рис без мяса… Не слишком ли дорого встанут нам в итоге дешевые помидорчики – если попытаемся с этими бедолагами конкурировать по цене?!

-Господи, Саша, да я уже не знаю, как говорить, кому, какими словами – рыночные свободы ведь всех погубят, просто кого-то раньше, а кого-то позже… Люди все равно не понимают! В России угробили швейную отрасль, выморили текстильную отрасль – все, как остолопы, погнались за дешевизной китайского и турецкого товара. А то, что штаны, извините меня, к интимным местам прилегают близко, и неверно подобранная химия красителей, синтетики может просто убить – об этом никто не думает. В сфере одежды – показуха, только показуха, и ничего кроме показухи! Снаружи понты, под ними – лихорадочное, безобразное удешевление всех материалов и операций. Плюют на потребителя, на его интересы и здоровье – лишь бы удешевить! Это же бои без правил, потому что государство самоустранилось. Частник же как думает: вот у конкурента дешевый краситель. Значит, у меня должен быть ещё дешевле! И плевать, что НИИ гигиены его не рекомендует – главное, день простоять и ночь продержаться… Вот у конкурента дешевая ткань. А у меня должна быть ещё дешевле! И плевать, что она через месяц после продаж поползет! Главное – сейчас не обанкротится, выдержать удар конкуренции по ценам!

-Видимо, деградирует и уровень профессионализма, компетентности в этой среде?

-Катастрофически! Мое поколение (супруга 1977 года рождения) ещё шло на наш факультет по зову души. Мы любили и хотели заниматься одеждой. Но все изменилось. Отрасль в руинах, у швейных машинок оказываются не профессионалы, а конченые неудачницы, которые просто больше ни в чем себя найти не смогли. И вот представь, муж, сидит такая нищая алкоголичка, кладет на машинки строчки вкривь и вкось, да ещё  и проклинает будущего обладателя этой одежды. Самыми злобными проклятиями клянет того, кто ей такую проклятую жизнь создал…

-Б-р-р! Прямо вспоминается из учебников истории – «Из глаз замутненных не капают слезы, Скрежещут зубы в оскале угрозы. Германия, саван тебе мы ткем! Вовеки проклятье тройное на нем»…  

-Это кто написал? Из нынешних?

-Нет, это Генрих Гейне, про силезских ткачей XIX века. Видать, недалеко мы с тех пор ушли… Или вернулись…

-Да, звучит очень современно. Я в последние годы на фабрике руководила такими швеями. Навеки упеченные в разваливающееся общежитие, без собственного жилья, с ничтожной зарплатой, без перспектив, нагулявшие детей неизвестно от кого… Мне было страшно среди них.   Что с ними стало теперь – я не знаю. И что стало бы со мной, технологом более не существующей профессии без тебя – тоже не знаю…

-Ах, дорогая моя, все там будем, журналистика – тоже вымирающее ремесло… Никому не уйти от рынка: только первых он достанет сразу, а других – потом… Можно ли говорить о дефиците КАЧЕСТВЕННОЙ И ДОСТУПНОЙ ПО ЦЕНЕ ОДЕЖДЫ?

-Безусловно, дефицит остался, только он принял скрытые формы. При кажущемся обилии товаров швейной продукции на рынке существует незаполненная ниша: достаточно добротной, безопасной химически и анатомически, качественной одежды по средним ценам. Речь идет о продукции тому подавляющему большинству людей с невысокими доходами, которые, если подумать, и есть Россия, а не исключение из неё.

В связи с особенностями своих занятий многие люди нуждаются в приличной деловой одежде. Люди среднего и старшего поколения воспитаны на качественной одежде отечественного производства. Но они могут рассказывать о ней только заветные истории. Была, мол, такая страна, в которой штаны по 10 лет не протирались, а пальто по 20 лет не ветшало…

-Страна, из которой мы родом. Страна, которую мы потеряли. Страна, без которой нам сейчас плохо, а будет ещё хуже. Как, думаю, и всему человечеству – которое с нашим крахом просто потеряло всякую перспективу на будущее и замкнулось в кокон…

Автор: Александр Леонидов

Рубрика: Перспективы, опубликовано 29 ноября 2012 года в 15:39

путь

Что посмотреть?

Отвлечься нужно от бытия. Дайте совет , можно ссылку на сравнительно свежий фильм или сериал. Давно не смотрел ничего.

Что люблю? Классическую французскую комедию, классический детектив - чтоб с юмором, про предвоенные и послевоенные годы - чтоб минимум пропаганды, триллер - чтоб без ужасов, психологический. Ну и в любом жанре никогда не помешает очаровательная женщина.
путь

Прощай, Эммануэль.

В каком же году это было? В 1990 или уже позже?

Мы, трое друзей студентов брали на сутки в пункте проката видиомагнитофон, брали напрокат 6-7 видеокассет с эротикой и боевиками и на квартире одного из нас всю ночь напролет до утренней одури смотрели фильмы. "Эммануэль" был одним из первых эротических фильмом и впечатление произвел. И, кстати, музыка - особенно.

Музыку я ставлю, а от вас в комментариях жду рассказа о Вашей личной Эммануэли. Она умерла два дня назад от рака в 60 лет



UPD. Фильм не был снят для советских граждан, но стал одним из сильнейших средств, которые в "перестройку" снесли башню моему поколению. Следующим поколениям этого воздействия не понять, поэтому им не понять того ностальгического чувства, которое возникло у нас при этом известии о смерти Эммануэль. Поколение 1980-х гг. хоронит свой секс-символ, каковыми для поколения 1960-х гг. возможно были Бриджит Бардо и Ален Делон. Мое поколение хоронит свой первый грех.
путь

Программа телепередач 1975-2009 гг.

Оригинал взят у cc_300 в Программа телепередач 1975-2009 гг.



Любопытную коллекцию сканов выложили на рутрекере. Это сканы программы ТВ передач из газеты Правда за период с 1975 по 2009 гг. в формате pdf. Можно скачать как целиком, так и по отдельности по дням.
путь

Тайны советского дефицита. Фильм первый: Ширпотреб

Без комментариев: очень интересные свидетельства бывших советских руководителей, интересные документальные кадры. Слова современного молодого комментатора лучше пропускать мимо ушей.

Cтудия документальных фильмов "07 Продакшн" (т/к "Интер") сняла 3-серийный проект "Тайны советского дефицита", раскрывающий новые факты о, казалось бы, хорошо известном прошлом. Трилогия посвящена такому специфическому советскому явлению, как дефицит, и особенностям производства в СССР. Тогда об этом не рассказывали, а сейчас многое уже забыто. Так, например, докторская колбаса когда-то имела уникальную рецептуру, но со временем стала символом некачественного производства. Неповторимый советский пломбир канул в Лету вместе со страной, сегодняшнее мороженое - совершенно другое на вкус. В СССР создавалась и масса технических новинок, но о большинстве из них рядовой гражданин не знал...

Фильм первый - "Ширпотреб", который рассказывает о товарах массового потребления - от обуви до автомобилей. Практически все производства, которые выпускали ширпотреб, - это "карманные" заводы стратегических оборонных объектов. Как изготовляли бытовую технику, как создавался первый "Запорожец"; почему все, что было хорошего качества, изначально становилось дефицитом; а также о людях, имевших непосредственное отношение к этим товарам, вы узнаете из первой части трилогии. В качестве главного комментатора выступит последний министр торговли СССР Кондрат Терех, который расскажет много интересного о советском дефиците. 

Автор:: Илларион Павлюк
Режиссер:: София Чемерис

Украина, "Интер", "Mega"

путь

Игровое кино как исторический источник.

Не только документальное, но и игровое кино, и даже мультипликация могут использоваться в качестве исторического источника. Я начинаю серию постов, посвященных игровому кино (без мультипликации) 1930-х гг. Сегодня попытаюсь объяснить, каким образом можно и нужно использовать художественный фильм в качестве исторического источника.


1)Год создания фильма — ведущая информация, с которой начинается анализ игрового кино. Все, что историк может вытянуть из данного фильма приложимо именно и только к году его создания. Это надо специально объяснить: фильм «Александр Невский» 1938 -го года ничего не может рассказать историку о времени русского князя, а может лишь поведать об атмосфере и идеях советского государства и общества предвоенных лет.

Особым случаем являются те, когда фильм запрещают или выпускают на экраны лишь спустя много лет. В этом случае важны и год создания (почему запретили?) и год выпуска на экраны (почему разрешили?).


2)Художественный фильм — авторское произведение, которое выражает точку зрения его создателей, в первую очередь режиссеров и сценаристов. Кроме того, через взгляды создателей фильма так или иначе преломляются существующие взгляды той социальной среды, в которой вращаются авторы, и которые они так или иначе учитывают, соглашаясь с ними или полемизируя. Важным магнитным полем, воздействующим на идеи игрового фильма, является господствующая идеология государства и общества, в котором или для которого предназначено данное художественное произведение.

Таким образом, историк, анализирующий игровой фильм в качестве исторического источника, должен суметь определить авторский замысел и концепцию, увидеть влияние на авторов социальной атомосферы и господствующей государственной идеологии.

Однако, придерживаясь собственной концепции, любой автор так или иначе в своем фильме может отражать некоторые идеи, взгляды, вопросы, имеющие хождение в обществе в момент создания фильма. Задача историка заключается в том, чтобы суметь определить, насколько реалистично в данном фильме нашли отражение эти идеи и взгляды.

Если историк справится с таким анализом идеологии фильма, то фильм расскажет ему об общественной атмосфере и некоторых идеях, относящихся ко времени создания произведения.


3)Большое значение для историков имеет жанр фильм. Если фильмы исторического и фантастического жанров, экранизации несут минимум информации о повседневности времени создания фильма, если кинокомедии могут сильно искажать типичное в повседневности, то наиболее интересно историкам конечно же кино, как детское, так и взрослое, отражающее современную жизнь.

4)Фильмы о современности являются бесценным историческим источником для историков повседневности несмотря на всю постановочность отдельных эпизодов. Информация об улицах и интерьерах, одежде и предметах быта, отдыхе и труде, бытовом и общественном поведении, взаимоотношениях — чрезвычайно важна. Особенно для советской истории 1930- хх гг., когда историки испытывают дефицит другой визуальной информации, когда почти не осталось свидетелей, способных объяснить многие исчезнувшие обыденные практики.

Разумеется историк обязан поставить вопрос о достоверности и типичности отражаемой в игровом фильме материальной и духовной культуре. Тут возможны самые разные варианты. Если вид улиц несет крайне высокую степень достоверности (надо лишь точно знать реальное место съемки), то,например, интерьеры чаще всего создаются специально, и в отношении интерьеров следует выделять типичное и массовое от особенного и даже возможно эксклюзивно созданного под конкретный фильм.

Тест на типичность обязаны пройти и имеющиеся в фильме примеры отношений, как сугубо личные, так и между гражданами и представителями государства, организаций. В этом смысле необходимо расматривать отдельно те отношения, которые являются основой сюжета, основой ведущего конфликта данного фильма, которые авторами фильма необходимо заостряются, от отношений в проходных и второстепенных эпизидах, на которые замысел авторов фильма влияет не так сильно.

                                                                       **********


В целом можно сказать, что игровое кино является интересным и важным историческим источником, для анализа которого неоходимы специальная подготовка и особые методы. Если учесть, что найти старый фильм и использовать информацию, полученную из игрового кино, в печатном научном исследовании крайне затруднительно, то становится понятным очень редкое использование данного источника в научных исследованиях.

Появление интернета, все большая доступность редких старых игровых фильмов, возможность быстро записать фильм и сделать нарезку интересующих историка эпизодов, дать активную ссылку в опубликованной в интернете научной работе на фрагмент фильма, делают игровое кино очень злободневным и перспективным историческим источником, к которому, мы уверены, все чаще будут прибегать молодые исследователи прошлого.
путь

Красные белодельцев завсегда бивали.

Много зла белодельцы причинили России. И в годы гражданской войны и после. Плюнув на Родину в обиде за свои имения, титулы и сребренники, они мстили ей еще долгие два десятилетия. Поэтому эта сцена в конце 1930-х гг. несла большой реабилитирующий эффект.


путь

Возвращение Маргариты Барской

Рекомендую к просмотру документальный фильм о трагической судьбе Маргариты Барской, которая стояла у истоков советского детского кино. Интересные документальные кадры. Хорошо передан дух эпохи и те дрязги в среде творческой интеллигенции, которые и выдавили Барскую из профессии. Оставшись одна, без любимого дела, без семьи, вся в долгах, Барская покончила жизнь самоубийством в 1939 г. Правда, виновен в ее смерти оказался злой Сталин, но это единственный недостаток фильма)))